差别公理：好人和坏人的最大区别在于：坏人的子弹是永远打不中好人的，如果打中，则好人必有幸运的香烟壳，定情物或其他东西可以抵挡。而好人的子弹若打中坏人的话，坏人直至影片结束前三分钟是不会死的。

　　经验定式：在同一部片子里不要出现两次以上的爆炸镜头。你要表现英雄如何历尽苦难，可以用火烧他，用水淹他，用刀捅他，冷天冻他，毒蛇咬他，哪怕用美酒灌死他，但每种方法在一部影片中最好只出现一次。

　　出租车方程：出租车必须在男主角（或女主角）的危急时刻冲入画面，且出租车司机非常愿意协助别人逃避追踪或追踪别人，在此过程中车子撞得越烂越开心。记住传统的汽车撞开障碍物的情景已经过时，能与汽车相撞的有火车，装甲车和飞机，若能有车从桥上飞跃（参考《终截者II》，《速度》，《真实的谎言》）的镜头最棒。如果能考虑飞碟与汽车的遭遇，将成为卖座的第一保证。

　　爱情调味准则：传统的你爱她，她爱他的关系已经显得陈旧和老化。事实上，爱情题材已罕有可发挥的余地。无论是二人爱一人，一人爱二人，或者天使爱凡人，幽灵留世间，女主角得了白血病，男主角英年而逝．．．所有所有的题材几乎都被前人用去了。除非你能想到一些类似于让黑人来演奥赛罗或把兰斯洛特变成流氓的主意，否则，爱情不碰也罢。好在爱情也只是调味品，只要加一两个脉脉含情的镜头，观众自然明白：他们相爱了。

　　对抗原则：在一部影片中的科学家和政府基本是对抗的。如果科学家邪恶偏激，政府则必是正直的；若政府心怀狭隘，者科学家一般会高瞻远瞩。一但科学家和政府联手，则此方必为反方，和他们对抗的是一群少年，其中若有几个儿童最妙。

　　超危急公理：故事中的英雄必然会有一个妻子（前妻），女友，妹妹或孩子，总之是那种在最危急时刻偏要洗澡，换衣，找寻失物或者干脆生病发起烧来的人物。坏人在抓到这种角色是多半会得意非常，但通常不多久后便会变得很惨，且通常是由于自己太过得意引起。

　　出场大公理：数十辆警车聚集在一起，夜空中隐约听见直升机的轰鸣，老记的闪光灯闪烁不停，下至纽约市长上至美国总统均已被惊动。这时，一辆全黑流线型奔驰以上品牌小轿车飞驰入现场，一双发亮的软靴踏出车门，带着皮革手套的手熟练地掏出枪．．．切记！无论天色多黑也要戴付墨镜！

　　比酷定理：若是片中的男主角（因此也必是好人）不够酷，（例如，象布鲁斯·威利斯一样一副傻相），则可安排第一反角其酷无比，张嘴只说“ Your Are Dead”一类的话，且说的温文尔雅。若是连反角也不够酷，则必须加入一个思维胜过大人，智商起码150的少年，注意其台词尽量使用倒装语序。

　　生死问题：谁死谁活的确是个很关键的问题，一般说来，死的最快的是主角的搭档，这种情况下坏蛋一般是主角的顶头上司。在西部片中谁活的更久不是取决于枪法而是取决于拔枪的速度。不过一个基本原则是好女人死得，坏女人死不得。当然，坏女人若是爱上了男主角想要改邪归正则必死无疑。

　　朋友心得：看起来最象朋友的人往往不是你的朋友，看起来不象是朋友的人一般也不是你的朋友。主角在片中的朋友只限于死人和囚犯。在影片的最后才能展现两个自由人的友谊并适时加入那句：“This is the Beginning of a Beautiful Friendship”。